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　　耐人寻味的是，当女演员们将表达的重要性置于“出梗”之前，并且因此赢得评委们带有强烈精英色彩的赞美辞藻时，节目现场观众席中的大众女性群体则用手中的投票器给出了一个可能截然相反的态度。从比赛的结果来看，女性脱口秀演员的淘汰率是明显高于男性演员的。“脱友2”进行到第三赛段结束，22名女演员中有17人遭到淘汰，在晋级的27组选手中，女性演员只剩5人，所占比例不到19%，且在节目中实现跳段的5名高票演员无一例外都是男性。至于“喜单2”方面，节目赛程才刚过半，男女演员的淘汰率分别为28%和53%，相差之悬殊已是显而易见。

　　事实上，即使再抽象的脱口秀演员，也并未真正置身事外。抽象，就像一切其他的喜剧风格，都只是他们面对生活的一种态度。依然借用柏格森的论述，他认为喜剧的力量在于“保留人类生活事件的逼真外表的同时，向我们清晰地呈现其中显而易见的机械性”。在他的观念中，喜剧的意义就在于抵抗这种现实的僵硬的机械性，他称其为“愚蠢固执的褶皱”。但他同时提醒我们，“唯独在人类的范畴内才有喜剧”。

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